En el marco de la tercera edición del festival Semana Negra BA, los escritores Sylvia Iparraguirre, Juan Sasturain y Carlos Gamerro analizaron la influencia de Jorge Luis Borges en el género policial. La actividad se realizó en la Biblioteca Ricardo Güiraldes, con entrada libre y gratuita.
La tercera edición de Semana Negra BA, festival de novela negra de Buenos Aires, continúa hasta el sábado en la Biblioteca Ricardo Güiraldes (Talcahuano 1261, CABA) con entrada libre y gratuita. En ese marco se desarrolló la charla “El policial después de Borges: del séptimo círculo al noir contemporáneo”, moderada por Vivian Dragna, escritora y organizadora del Festival Borges.
Participaron los escritores y periodistas Juan Sasturain, Sylvia Iparraguirre y Carlos Gamerro. El eje del debate fue el vínculo de Jorge Luis Borges con el género policial y su proyección en la literatura argentina.
En 1945, Borges y Adolfo Bioy Casares lanzaron la colección El Séptimo Círculo (Emecé), dedicada a la literatura policial y de misterio. Su nombre alude al séptimo círculo del Infierno en La Divina Comedia de Dante Alighieri, espacio reservado para los violentos y los asesinos.
Dragna abrió el debate con la pregunta: “¿Qué aportó esta colección de Borges y Bioy Casares a la literatura argentina e hispanoamericana?”.
Iparraguirre, autora del libro Borges, un destino sudamericano (Alfaguara), sostuvo: “Hay muchos motivos por los cuales Borges celebra el género policial. Si bien él es un ‘poemiano’, un escritor que celebra el cuento de raciocinio, de una inteligencia superior, está planteado por Edgar Allan Poe en el caballero Dupin, aquel hombre aristócrata que lo pone en Francia para no tener problemas en Estados Unidos. Es un detective brillante de intelecto superior que resuelve los crímenes y problemas”.
La autora destacó la aparición de “un segundo personaje que va a ser icónico en el género, que es el amigo que le alcanza un problema. Borges dice que es tan interesante el problema como la solución del problema”. Y agregó: “Ese texto del policial se declara poemiano. Él está con el acertijo, con la inteligencia dura que resuelve un enigma”.
Iparraguirre mencionó que en 1940 hubo una polémica en el centro de la literatura argentina que Borges desata a partir del prólogo en La invención de Morel: “En las primeras cuatro líneas, Borges plantea una polémica con Ortega y Gasset, quien abogaba contra novelas psicológicas, con las novelas que estaban en boga en Europa. Para ello, propone novelas del estilo de Dostoievski”.
“Pero Borges propone dos géneros en contra de esta polémica: pone en el centro a dos géneros laterales que eran de entretenimiento y los releva: el fantástico y el policial”, explicó la autora de la novela Antes que desaparezca.
“El policial que Borges procura y le interesa es el policial aséptico, como era Borges para escribir, y como detestaba la prolijidad de lo real. No quiere la literatura realista sino la literatura intelectual de un hombre que puede plantear un enigma”, planteó Iparraguirre.
También citó el ensayo El arte narrativo y la magia, donde –según contó– el autor afirma que “el método natural de escribir es el realista que trata de imitar a la realidad, y el género de la magia es el policial porque la magia tiene que cumplir ciertos pasos para que cumpla su prodigio ya que el escritor del género policial tiene que tener un esquema clarísimo, debe tener las riendas del relato que son siempre mentales e intelectuales para que el lector se sorprenda”.
A continuación, Juan Sasturain se refirió a la colección El Séptimo Círculo: “Borges y Bioy leían las crónicas de las novedades inglesas y trabajaban a partir de ahí, de las críticas y comentarios de los libros. Entonces, seleccionaban de qué iban a hablar”.
El periodista y escritor recordó que Borges escribió pocos cuentos policiales: “La muerte y la brújula”; “Abenjacán el Bojarí, muerto en su laberinto”; “La forma de la espada” y “Emma Zunz”. Lo hacía bajo el seudónimo H. Bustos Domecq, que compartió con Bioy Casares.
Dentro del género policial, Sasturain nombró a James Cain, autor de El cartero llama dos veces (1934), novela policial de gran éxito en el cine negro en 1946, y lo comparó con algunos autores rioplatenses del momento, como el poeta y dramaturgo uruguayo Enrique Amorim, autor de tres novelas policiales.
“El Séptimo Círculo tenía las características formales exteriores que son absolutamente coherentes con la descripción de la postura de Borges respecto al enigma”, completó Sasturain, autor de la novela policial Perramus.
Y cerró: “El Séptimo Círculo es el lugar de los violentos. Su tapa no muestra un círculo sino los rectángulos sucesivos hasta que una imagen pequeña y simétrica hecha por un gran diseñador llamado Bonomi muestra un pequeño dibujito. Eso es muy inglés”.
Dragna preguntó: “¿Algunos de estos elementos del noir contemporáneo podemos encontrarnos en la literatura de Borges?”.
“Sí, en el enigma”, respondió Iparraguirre, y argumentó: “Borges se forma en Poe y en toda la línea inglesa del policial. Es al que Borges le interesa con motivos muy profundos. Creo que el policial en Borges no se limita solo a los dos enigmas como en ‘En el jardín de senderos que se bifurcan’ y ‘La muerte y la brújula’ o en ‘Abenjacán el Bojarí, muerto en su laberinto’, sino que él practica y después va hacia dos lugares: por un lado, Isidro Parodi, un personaje famoso de investigación que a Borges le fascina”.
“Por otro, va al policial con el que se inició: él piensa con ‘El hombre de la esquina rosada’ al que llama ‘leyenda policial’, y va a terminar con los tres cuentos policiales ‘La intrusa’, ‘El evangelio según Marcos’ y en ‘La espera’. No es el policial del enigma sino el policial del sucedido. Él no trabaja con los hechos ni con el detective que lo va a analizar sino con lo sucedido, que, al contrario del hecho, no necesita verificación”, remarcó Iparraguirre.
La escritora también nombró el cuento ‘El muerto’, donde aparece un enigma. “Es un cuento en el que Borges remite a la crónica policial. Podrían ser cuentos que aparezcan en la excepción policial”.
“Borges va al cuento policial, el cuento del asesinato, el asesino o la asesina, y la otra es la parodia. Son los lugares cuando termina con el enigma”, cerró.
Sobre el noir criollo, Carlos Gamerro se sumó a la charla: “Si uno piensa un noir de modo muy literal, copiado del estadounidense uno podría decir nada más alejado de Borges. Sin embargo, todo el trabajo de Borges con los cuentos de cuchilleos o el mundo del hampa es un noir criollo”.
“Por otra parte, manejamos estas categorías del noir versus el policial clásico o de enigma o el policial norteamericano versus el policial inglés porque Borges diría que necesitamos los arquetipos platónicos y de las ideas para entablar la discusión, pero después, al bajarlo a la realidad, nada es tan puro”, dijo el autor de Los laberintos de Borges.
Según Gamerro, “los policiales de Chandler son policiales de enigmas. Lo mismo Hammett podía escribir policiales de enigmas y otros de acción con Cosecha roja (1929)”.
“Borges también recurre al mundo del hampa en La muerte y la brújula pero lo que cambia es el énfasis o las relaciones entre fines y medios. En este cuento, el mundo del hampa es simplemente un medio para plantear un policial de enigma. Pero soy más ambicioso, los policiales de Borges son fábulas gnoseológicas”, subrayó.
Y cerró: “Todas las películas de asesinos seriales son muy borgeanas. No es el caso de El silencio de los inocentes, pero muchas veces termina produciendo crímenes que son un mensaje, que son un texto para ver si el detective los descifra o no. Ahí tenemos la conexión de zigzag de descuartizamientos con mensajes encriptados”.
Sobre el policial después de Borges, Sasturain encontró en el periodista y escritor Rodolfo Walsh “aquel que ha consolidado, subrayado el papel angular de Borges. De ahí fundaba en su teoría y formación teórica, en su crítica, en su edición de colecciones y en su escritura”.
“En 1953, Walsh afirma en la Primera antología de cuentos policiales argentinos que hay una historia del cuento policial argentino y otra cosa es el género policial argentino que es muchísimo más laxo, es más largo, complicado”, dijo Sasturain.
“Pero de lo que habla Walsh, desde la práctica escritural, es el cuento. Le interesaba el género fantástico”, remarcó.
También nombró a las figuras en el género policial argentino: “Borges en los 40, la aparición de Rodolfo Walsh hasta los 60, Ricardo Piglia en el 68 y en el medio, que es muy importante, el trabajo que hace Eduardo Goligorsky en la segunda mitad de los 50. Ellos fundaron ciertas corrientes de la literatura policial con sus fundamentos ideológicos, políticos, etc.”.
“Por eso, Borges pone en el centro no solamente el policial sino el género fantástico que además va a refrendar con la salida de la Antología de la literatura fantástica en 1940, con Silvina Ocampo y Bioy Casares”, recordó Iparraguirre.
Dragna preguntó: “¿Si Borges leyera, a qué autor contemporáneo leería?”. “Un cambio que sentí en la novela policial argentina fue en la postdictadura, creo que la dictadura marca un antes y un después absoluto”, señaló Gamerro.
“Lo que también noté como lector y empezando a plantearme cómo escribir son dos de mis novelas iniciales: Las Islas (1998) y El secreto y las voces (2002) tienen estructura policial. El armado de tramas son policiales, son novelas que tratan lo que ha sucedido en la dictadura y transcurren después”, agregó.
“Después de la dictadura están Guillermo Martínez y Pablo de Santis. Vuelve el policial de enigma con esta temática inmediata de todo lo que había pasado, este gran enigma que fue qué pasó con los desaparecidos, esta especie de inversión en las reglas del género en donde la investigación empieza no con la aparición de un cadáver en el policial clásico sino con la desaparición de los cadáveres donde se sabe la identidad del asesino pero no de la víctima”.
“¿En una novela realista posdictadura, quién investiga: la policía, un detective privado?”, planteó Gamerro.
“Por eso digo que ni siquiera el policial negro puede hacerse cargo de la dictadura, al menos en un principio. En esta especie de paradoja, el regreso del policial clásico parecía que lo más importante era averiguar la verdad, es decir, saber qué pasó con la dictadura. Creo que también es muy significativo y es lo que Borges hubiera leído de lo que estaba pasando”, completó.
“Cuando aparece De Santis aparece un escritor; no es un narrador ni un inventor de historias: es un soberano escritor. Pablo puede escribir cualquier cosa”, elogió Sasturain.
También remarcó el trabajo de Ricardo Piglia a fines de los 60 en cuanto al género policial, a lo que se sumó Gamerro: “La pesquisa de Juan José Saer es un ejemplo maravilloso de cómo yuxtaponer el policial clásico con los crímenes de la dictadura”.